原標題：太陽的後裔不應成為國產軍旅劇的榜樣
韓劇《太陽的後裔》持續大熱，沉寂多年的國產軍旅劇意外“躺槍”，台中商標申請流程被抱怨創作意識陳舊、教條，無法像“太後”那樣讓韓國軍人形象迅速風靡，甚至有效彰顯韓國的國傢意志雲雲。著名編劇溫豪傑認為，“太後”並不應該成為國產軍旅劇發力的方向。
“太後”不應成為國產軍旅劇發力方向
上周，有國內影視公司宣佈將翻拍《太陽的後裔》。但是跟以往的跟風台中商標申請代辦作品一樣，這個項目並不被看好——為什麼我們拍不出《太陽的後裔》，這台中商標申請類別跟“捫心自問”為什麼我們拍不出《拯救大兵瑞恩》，為什麼拍不出《來自星星的你》一樣，都是偽命題。每每有海外影視劇攪動國內市場，這種缺乏理性思考和建設性意見的聲音就高漲一次。
真正的專業人士怎麼看？前軍旅編劇溫豪傑在接受北京青年報記者采訪時認為，“太後”並不應該成為國產軍旅劇發力的方向，“它帶來美好的假象，卻帶不來精神力量。所以他們鑄造的明星不出一兩年就淡去，而《士兵突擊》留下的更多。”溫豪傑曾是軍旅劇《藍色三環》、軍旅電影《極限沖刺》的編劇，代表作品還有《新水滸傳》、《平凡的世界》等。
國產軍旅劇不能以戀愛為主線講故事
日前，軍報評《太陽的後裔》稱“我軍旅影視面臨重重包圍”。溫豪傑轉發並點評“敢讓這樣談戀愛”？“太後”之於韓劇的突破是以特種兵的身份重新包裝人物，內核還是最擅長的浪漫偶像劇。而“談戀愛”對於國產軍旅劇歷來是個不可逾越的“天塹”——雖然沒有明文規定，但在可見范圍內，幾乎沒有一部現代軍旅題材是以愛情為主線的，也沒有一部戲“敢”以軍旅背景來“包裝”浪漫愛情；相反，大部分軍旅戲是愛情缺失的，甚至不乏《士兵突擊》這樣的“和尚劇”。
我國軍旅戲審查制度和創作指導思想，對愛情戲的尺度究竟有何要求？溫豪傑曾在部隊宣傳部門負責審查，後又在八一電影制片廠負責抓劇本。他向北青報記者透露，“總的來說允許。不過，不能以談戀愛作為主線講故事，這個至關重要。”
對觀眾心理的準確把握是韓劇強項
對於《太陽的後裔》的流行，溫豪傑倒認為國劇同行大不必妄自菲薄，“‘太後’是韓劇，本身就是受追捧的原因之一。我斷言，即便是國產軍旅題材和‘太後’同樣的故事，也不會得到‘太後’那樣的追捧，這是個心態和心理問題，也是區別。其實‘太後’很多故事和愛情線我們國產軍旅題材也都表現過，不過因為不是韓劇和被捧的心態，不被人說起。我們也產生過‘太後’，早年一部電影《鐵甲零零八》，還有《雷場相思樹》等等，被批評過，不過仍然比‘太後’高級一些。所以不應盲目自大，也不必妄自菲薄。也不存在突圍和包圍。”
拋開軍旅題材問題，溫豪傑認為韓國同行取得成功的關鍵仍是他們一直以來的強項：對觀眾心理的準確把握。“韓國編劇對觀眾研究很透，尤其女性觀眾。所以他們的劇就要造一個夢：愛人有超人能量，有知識，更重要的是對感情絕對專一，四百年專註一人，對其他女性不屑一顧。這樣的男人人間沒有，所以隻能來自星星和太陽。從這個角度，其實‘太後’就是‘星你’的翻版——女主角一定是比男主大，男主有超過常人的能力。”但是溫豪傑也指出，這樣的偶像愛情劇實際上隻是拍攝瞭MTV來撫慰女性觀眾，並沒有得到男性的關註，而我們的軍旅劇主要面對的是中華好男兒。
“‘太後’的價值觀是好的，可惜這類劇隻帶來美好的假象，卻帶不來精神力量。所以他們鑄造的明星不出一兩年就淡去，而《士兵突擊》留下的更多。”溫豪傑說。文/本報記者楊文傑
文章來源： 北京青年報責任編輯： 蔡彬
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